吉他學(xué)不會，怎么辦

發(fā)布時間：2025-12-13 | 來源：互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)載和整理

基本的樂理對于剛開始接觸吉他的初學(xué)者非常重要，如果不懂樂理就不能更好的學(xué)習(xí)吉他，所下面的內(nèi)容是學(xué)習(xí)吉他不可缺少的部分。

　　一、樂曲的基本組成

　　一首完整的樂曲是由一些固定的音樂單元組成，分清這些音樂單元，對于學(xué)習(xí)樂理是非常有好處的。一首完整的曲子，由很多不同時值的音符組成不同的小節(jié)，再由這些小節(jié)組成不同的樂句，由不同的樂句組成不同的段落，由段落組成完整的樂曲。關(guān)于這些不同的組成單位，我會在以后慢慢講解。

　　1、時值

　　時值是音樂中非常重要的組成單位，它控制著音符發(fā)音的長短，按照一定時值演奏的音符才能奏出美妙動聽的音樂。一個人在演奏一首樂曲時，即使音符彈得非常正確，如果音符的時值不正確，那么它的音樂也是非常糟糕的，所以正確聯(lián)系好不同時值的音符，對于我們初學(xué)者是極其重要的。

　　我們給予一個時值的定義：時值就是控制音符長短的單位，他的計算單位是：拍

　　我們目前的記譜方法有三種：五線譜、六線譜、簡譜等。在這三種不同的記譜方法中，它們表示時值長短的方法略有不同，但大體相似，他們都是以五線譜為基礎(chǔ)形成的。

　　2、運用在吉他上的記譜方法：六線譜

　　六線譜是世界上通用的一種專為吉他設(shè)計的記譜方法，我們在學(xué)習(xí)吉他時，接觸最多的也是他。六線譜的基本結(jié)構(gòu)是由六根間隔相等的線組成，這六根線分別代表吉他上的六根弦，最下面的一條線，代表吉他的第六根弦，注意，是第六，不是第一，這個要反過來理解的，然后依次是又上到下看譜，倒數(shù)第二根線代表第五根弦，下面的依次類推。

　　在六線譜上方有不同的英文字母表示不同的和弦，還有一些特殊的符號，表示一些特色音的演奏方法，這方面的內(nèi)容會在學(xué)習(xí)這些技巧時候詳細講解。

　　手指疼了，再整理補充更新。。。。。

　　3.具體時值的表示方法

　　所有風(fēng)格的音樂都是由眾多不同時值的音符組成,他們是全音符,二分音符,四分音符,八分音符,十六分音符,三十二分音符,六十四分音符,二分付點音符,八分付點音符,十六分付點音符,切分音符,及一些組合音符等,這些不同的音符,以后再慢慢介紹.想要學(xué)習(xí)好吉他上,各種技巧的時值表示方法,我們首先要學(xué)習(xí)各種音符及節(jié)奏在六線譜上的表示方法.

　　(1)六線譜上音的表示方法

　　六線譜是一種非常通俗易懂的吉他記譜方法,六條線上的數(shù)字，分別代表這根弦上相應(yīng)的品上的音。如圖：最上面一條線上的0、3、12、18，表示吉他一弦上的空弦、第三品、第十二品、第十八品的音符，其他線上的數(shù)字依次類推。

　　(2)六線譜上節(jié)奏的表示方法

　　節(jié)奏技巧不同于其他的演奏技巧，他要根據(jù)不同的節(jié)奏，來掃規(guī)定和弦中六根線的不同區(qū)域，而且掃弦的方向也要根據(jù)不同的節(jié)奏變化。在六線譜中的掃弦方法，是用不同方向、不同長度的箭頭表示，圖中的第一個箭頭表示撥片從六弦掃到一弦。第二個箭頭表示撥片，從第一弦掃到六弦。第三個箭頭表示撥片，從六弦掃到四弦。第四個箭頭表示撥片，從一弦掃到四弦。這樣四個不同方向，不同長度的箭頭按不同的時值來演奏，可變化多端，節(jié)奏豐富。

　　(3)拍的概念

　　拍是時值的計算單位，我們在學(xué)習(xí)時值的時候，最重要的是掌握平穩(wěn)的拍速，拍速就是在演奏樂曲時候，每分鐘彈多少的音。不同的樂曲有不同的拍速，我們要嚴格的按照譜中規(guī)定的拍速來演奏，才能與樂隊一起來演奏音樂。如果你在演奏的時候，時快時慢，別人無法與你同步演奏，所以練習(xí)好拍速對于每一位演奏者來說是非常重要的。我們要經(jīng)過嚴格訓(xùn)練，把自己變成一個極其準確的節(jié)拍器。

　　(4)拍的表示方法

　　拍是用下圖的形式來表示的。一拍是由前半拍加后半拍組成的，時值中最長的基本單位是全音符，他是由四個這樣的一拍組成。二分音符是由兩個拍組成，四分音符是由一個拍組成，八分音符是由半拍組成，十六分音符是由四分之一拍組成，三十二分音符是由八分之一拍組成，其他更快的音符同理類推。

　　二、音名和唱名

　　音名，顧名思義，既為謂音的名稱。我們把鋼琴（鍵盤）上每七個一組的白鍵，分別用英文字母：C、D、E、F、G、A、B命名，就叫做音名，最中間的白鍵為C音，往右一個為D音，再往右一個為E音，依次類推，七個音重復(fù)（只限于白鍵）。其中C音到D音的音程為一個全音，D到E為一個全音的音程，下面依次為：E-F為半音、B-G為半音、A-B為全音。舉個例子：在C調(diào)里面，1=C，意思是C調(diào)的1的音名是C，2的音名是D，那么從C音到D音在同一個八度里面，D比C升高了多少呢，我們說，D比C音升高了一度。

　　在音樂體系中，雖然有著一百多個音高低不同的音，但音名只有這七個基本音，又稱做本位音。

　　升音

　　將基本音升高半音程，叫做升音（聲音？汗！:）。用在表示特定音名的字母左上角記“#”來表示。如：#C、#E。。。。。這里只能表示在前面，不能表示在左上面，汗！

　　降音

　　將基本音降低半音，叫做降音，用在表示特定音名的字母坐上角記“b”來表示。

　　變化音階：變化音階是指包含升、降記號的音階，它是在自然音階的每個全音距之間加一個升、降半音。#1=b2,#2=b3這是同音，但不同名稱。

　　音符和唱名

　　記錄音樂的方式很多，如五線譜、簡譜、六線譜等。

　　例如，在簡譜中，記錄音的高低和長短的符號，就叫做音符，它是由7個***數(shù)字或綴以其他符號構(gòu)成的。

　　而記錄擬稿的基本符號，只是用七個***數(shù)字來表示。這七個數(shù)字各表示一個音名，其讀法就是該音名的唱名：

　　簡譜12345671

　　音名CDEFGABC

　　唱名DoReMiFaSolLaTiDo

　　注意：在這個音階中3——4相隔半音，7——1也相隔半音，其余相鄰兩音都相差全音，這也是吉它樂理中一個極重要的公式。在吉它指板上，半音是相鄰兩格之間的距離。

　　三、大調(diào)與關(guān)系小調(diào)

　　每個大調(diào)都與其上行六度（或者下行三度）的小調(diào)互為關(guān)系調(diào)，它們所使用的音階相同。

　　關(guān)系大調(diào)----關(guān)系小調(diào)

　　CAm

　　DBm

　　E#Cm

　　FDm

　　GEm

　　A#Fm

　　bBGm

　　四、和弦知識概述

　　這里指的和弦通常指同時響出三個或三個以上不同高度的音，音名的排列有C、D、E、F、G、A和B七個音其中任何一個音都可以作主音（即根音）加上其上三度音和上五度音，便構(gòu)成最基本的三和弦，分述如下：

　　C：135

　　D：246

　　E：357

　　F：461

　　G：572

　　A：613

　　B：724

　　以上七和弦均由相隔三度的三個音組成，所以稱為三度和弦，這七個三和弦便是一切和弦的根基。

　　三和弦

　　上述七個基礎(chǔ)的三和弦，從音程上來說可分出三種不同性質(zhì)的三和弦

　　1、大三和弦

　　主音至三度音共有四個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和弦中的C、F、G便是。

　　2、小三和弦

　　主音至三度音共有三個半音；主音至五度音共有七個半音。上面七個三和弦中的D、E、A便是。為了區(qū)別寫成Dm、Em、Am。

　　3、減三和弦

　　主音至三度音共有四個半音；主音至三度音共有七個半音。上面七個三和弦中的B便是。寫成B-。

　　七和弦

　　由于上面的七個三和弦不夠用，因此在各三和弦的上方，加上一個三度音，便夠成下列七個七和弦：

　　C7：1357

　　Dm7：2461

　　Em7：3572

　　F7：4613

　　G7：5724

　　Am7：6135

　　B-7：7246

　　七個七和弦中，在音名排列第五個音G、即屬音作主音所成的七和弦，是上述七和弦中最常用的一個，既屬七和弦G7。

　　因G7的四個組成音：“5724”已包含了G和弦的“572”。因此在和聲手法上，大調(diào)歌曲用C、F、G7這三個和弦，便可以伴奏一般簡單的大調(diào)歌曲。

　　這里值得一提的就是，要彈出準確的音，或者說，要學(xué)習(xí)吉他，第一步要學(xué)會調(diào)弦，吉他音不準的話，怎么學(xué)也有問題。

　　下面轉(zhuǎn)載一篇文章，可以說明以下吉他調(diào)音的問題

　　轉(zhuǎn)載自〖古典吉他村論壇〗作者Relinsa

　　《律學(xué)與吉他調(diào)音》

　　記得前些天大家一同討論了一下關(guān)于吉他調(diào)音的問題，可以說這是彈吉他的朋友每天必做的事情之一，有關(guān)調(diào)弦的方法，大致可以有以下幾種：

　?。?）使用音笛或電子校音器，直接對六根琴弦的空弦音進行校準，這種方法理論上是應(yīng)該沒有誤差的，但是對于音笛來說通常其制造誤差較大；

　?。?）對于經(jīng)驗豐富的演奏者，可以直接通過耳朵的聽覺將6根琴弦調(diào)準，不但要保證各弦之間的音程關(guān)系正確，同時還要保證音高與標(biāo)準音高基本相同，這對于一般愛好者來說由于沒有專門的訓(xùn)練，難度較大；

　?。?）通過音叉、鋼琴、口琴等具有固定音高的樂器，將吉他上某一個音先定好，然后根據(jù)音程關(guān)系對各弦進行校準。

　　可以說第三種方法是最常用的，也是肯定會用到的，因為第一種方法對于需要特殊調(diào)弦的樂曲就顯得不適用了，需要我們手動進行調(diào)弦。那么就第三種方法來說又有實音調(diào)弦和泛音調(diào)弦兩種方法。實音調(diào)弦就是直接利用琴弦之間的音程關(guān)系進行調(diào)弦，因為同一個音我們可以在不同的琴弦上找到，那么只要通過調(diào)整使得這兩個音的音高相同，那么就實現(xiàn)了琴弦的校準，為了方便起見，我們通常使用高音琴弦的空弦音與低音琴弦的某把位的音進行校準。下面給出了對應(yīng)關(guān)系：

　　6弦5品=5弦空弦

　　5弦5品=4弦空弦

　　4弦5品=3弦空弦

　　3弦4品=2弦空弦

　　2弦5品=1弦空弦

　　通常，這在學(xué)習(xí)吉他的初期就會學(xué)到。

　　另外我們還經(jīng)常會用到的是泛音調(diào)弦法。其主要是利用相臨琴弦上不同把位相同音高的泛音來實現(xiàn)調(diào)弦。下面給出了如下對應(yīng)關(guān)系：

　　6弦5品=5弦7品

　　5弦5品=4弦7品

　　4弦5品=3弦7品

　　2弦5品=1弦7品

　　5弦7品=1弦空弦

　　6弦5品=1弦空弦

　　由于2弦與3弦之間的大三度關(guān)系，因此不能夠再用3弦的5品與2弦的7品相校音，而需要通過其他弦的校音來過度。

　　對于通常遇到的特殊調(diào)弦情況，如果是6弦需要調(diào)整為D，那么可以使用6弦的7品實音與5弦的空弦進行校音，或是使用6弦的12品泛音與4弦空弦校音。5弦調(diào)整為G的情況則使用5弦的7品實音與4弦的空弦進行校音，或是使用5弦的12品泛音與3弦空弦校音。

　　那么下面我們要討論的問題是，對于實音和泛音調(diào)弦，到底哪一種調(diào)弦的方法最為準確？

　　通常我們見到的情況是，初學(xué)吉他的朋友一般是使用實音調(diào)弦，而有一定基礎(chǔ)的朋友則是使用泛音調(diào)弦法，而且演奏家在進行調(diào)弦時也是采用泛音調(diào)弦的方式，那么應(yīng)該來說泛音調(diào)弦是使用得比較廣泛的，而其得到的音高也是準確的。

　　但是在討論種有的朋友提到說“泛音調(diào)弦得到的不是十二平均律“，“泛音所得到的是純律“，這些都是怎么回事？

　　關(guān)于這個問題，我們查閱了一些書籍，包括音樂、律學(xué)、物理等各個方面，以期就這個問題得到滿意的答案。

　　首先我們要引用北京大學(xué)物理系龔鎮(zhèn)雄先生所著《音樂聲學(xué)》（電子工業(yè)出版社，1995年）一書中有關(guān)音、律和音高標(biāo)準的論述。

　　音與律，音高標(biāo)準

　　音與律，律制

　　音與律有共同點，也有差異。由各種調(diào)式產(chǎn)生各種音階，音階中的每一個單位稱作一個音。規(guī)定音階中各個音的由來及其精確音高的數(shù)學(xué)方法叫做“律制“。律制中的每一個單位稱作“律“。

　　同一音階，例如由音名為C、D、E、F、G、A、B組成的七聲音階，可能由不同的生律方法產(chǎn)生，如用十二平均律、五度相生律或純律的生律方法產(chǎn)生。用不同的律制生律，同名音的音高可能是不同的。粗略的說音是定性的或不太嚴格定量的，而律是嚴格定量的。

　　從物理上說，人耳對于音高差異的感受是由于頻率不同而造成的，頻率高的聲音音高，頻率低的聲音音低，而不同的音名在不同的生律方法下所對應(yīng)的聲音頻率實際上是不同的。

　　就上面所提到的十二平均律、五度相生律和純律來說就是不同的生律方法，因此說，如果以一個相同的頻率作為C，那么使用十二平均律生出的D和用純律生出的D就有不同的頻率，而人耳聽這兩個音的音高也是不同的。

　　現(xiàn)在要先說明一點，吉他是一種十二平均律樂器，鋼琴也是，目前絕大多數(shù)的音樂場合都是在使用十二平均律，這是偉大的巴赫為我們確立下來的。在無伴奏合唱中，為了求得各個聲部之間的和諧，會自然趨于純律。既然十二平均律是一個標(biāo)準，那么在這個前提下，當(dāng)進行吉他的調(diào)弦時，也就應(yīng)該使用十二平均律。因此如果網(wǎng)友所說“泛音調(diào)弦得到的不是十二平均律“的話，那么調(diào)弦得到的音高應(yīng)該是“不準的“。

　　這里我們不想花費過多的篇幅來說明十二平均律和純律的生律方法，只是在給出幾個基本原理的前提下，通過計算，得到音高所對應(yīng)的頻率值，來判斷音高是否正確。

　?。?）無論對于哪種律制，一個八度所對應(yīng)的都是頻率為2倍的關(guān)系。即，標(biāo)準音高a1的頻率為440Hz，那么高一個八度的a2的頻率一定為880Hz。

　　（2）我們通過計算得出吉他每一根空弦音的理論音高（十二平均律的），然后看泛音調(diào)弦方法得到的音高是不是與之相等即可。對于標(biāo)準音高a1=440.0000Hz，那么按照12平均律所生成的各弦空弦音分別為：

　　1弦空弦，音高e1，頻率f=440.0000/2^(5/12)=329.6276Hz

　　2弦空弦，音高b，頻率f=440.0000/2^(10/12)=246.9417Hz

　　3弦空弦，音高g，頻率f=440.0000/2^(14/12)=195.9977Hz

　　4弦空弦，音高d，頻率f=440.0000/2^(19/12)=146.8324Hz

　　5弦空弦，音高A，頻率f=440.0000/2^(24/12)=110.0000Hz

　　6弦空弦，音高E，頻率f=440.0000/2^(29/12)=82.4069Hz

　　而前面所提到的純律，其生律方法是，以3倍頻（包括1/3倍頻）和5倍頻（包括1/5倍頻）進行，沒有其他的設(shè)定。所謂3倍頻，就是弦的振動頻率為基頻的3倍。根據(jù)弦振動頻率的公式f=(1/2L)*(T/ρ)^(1/2)，可以得到關(guān)系弦長與振動頻率成反比，也就是說，當(dāng)弦長變?yōu)?/3時，頻率就變?yōu)樵瓉淼?倍，當(dāng)然前提時其他的參數(shù)不變，這一點我們是可以保證的，T是弦的張力，只要不旋轉(zhuǎn)調(diào)弦器旋鈕，T就不會變化，ρ是弦單位長度的質(zhì)量，弦一定，這個量也就定了，因此我們說弦長與振動頻率成反比。

　　吉他上7品的位置，實際上正是整條弦長的1/3處，因此我們可以計算得到7品處泛音的頻率為：3*329.6276=988.8828Hz。而吉他上5品的位置是整條弦長的1/4處，該處泛音的振動頻率應(yīng)該是空弦音頻率的4倍，即4*246.9417=987.7668Hz。如果我們首先校準了1弦，然后用1弦7品泛音與2弦5品的泛音相校，那么2弦5品的泛音在理想狀態(tài)下就會被調(diào)成988.8828Hz，比實際應(yīng)該的987.7668Hz高了1.1160Hz。而其他弦上使用這樣的泛音調(diào)弦時，也有同樣的問題。也就是說由于7品泛音的使用，造成了純律的引入，使得調(diào)弦時攙雜了12平均律和純律兩種律制，因此如果說這樣調(diào)弦得到的音高“不準“，應(yīng)該說不能算錯。

　　但是我們不能忽視一個問題，吉他是一件樂器，而非一臺物理實驗儀器，盡管吉他發(fā)聲蘊涵著無數(shù)物理原理在里面，那么只要音高的偏差在允許的范圍之內(nèi)，實際上就是可以接受的。而且吉他上下弦枕的高低，實際上也會影響到弦的有效振動長度，也就是會影響到音高。因此在關(guān)于音高補償方面還有許多值得研究的地方。根據(jù)國家標(biāo)準的規(guī)定，普通吉他的音高偏差范圍是±20音分，高級吉他的音高偏差為+10音分~-5音分之間。

　　所謂音分，就是把一個八度音程按照等比分成1200份，每一份叫做一音分。使用數(shù)學(xué)公式表示為：音分數(shù)=1200*log2(f2/f1)。

　　那么我們可以計算一下上面使用泛音調(diào)弦所造成的音高偏差有多少音分，

　　1200*log2(988.8828/987.7668)=1.9549音分

　　可以看到，這完全符合國家標(biāo)準的規(guī)定，因此盡管這種調(diào)弦方法“不準“，但是我們還是可以放心地使用。

　　以下是當(dāng)時一些網(wǎng)友的發(fā)言，在此感謝這些網(wǎng)友的參與。

　　泛音所得到的是純律

　　泛音是物理學(xué)上所說的諧波，12品上的是二次諧波，7和19品是三次諧波，5品是四次諧波。再高次的諧波會越來越偏離我們所感覺到的準確，一般說來，最準確的旋律聲音是五度相聲律，最準確的和弦感覺是純律，而十二平均律使得各種不同的調(diào)子有相同的微小誤差。有人稱十二平均律為不準律。不過一般人的耳朵誤差識別在5音分左右，而人們?nèi)嵯业姆仍缇统^這個范圍，所以理論上的東西和實際演奏應(yīng)該是有區(qū)別的，但是演奏中時時注意這個問題一般就不會讓人感到不準了.

　　泛音所得到的是純律

　　泛音調(diào)弦得到的也不能說是純律，因為純律對一個音階中的每一音都是有要求的。吉他泛音調(diào)弦只是決定兩弦之間是純律四度，而且吉他轉(zhuǎn)調(diào)頻繁，純律是不合適的。

　　我所知道的

　　泛音的產(chǎn)生應(yīng)該是弦的不完全震動產(chǎn)生的，導(dǎo)致此結(jié)果的是手指。而12品的泛音即弦長的一半點是最容易發(fā)的。其實每個點都可以發(fā)泛音。只是不容易發(fā)而已。而人工泛音正是讓發(fā)音點一直在弦長的一半。

　　吉他譜又分＂六線譜＂＂五線譜＂＂簡譜＂

　　1.六線譜:六線譜是把吉他的六根弦對應(yīng)地劃出六條平行的橫線來表示兩手演奏的位置和動作（即指法），而不是記錄的音的高低，但它與簡譜或五線譜結(jié)合對照起來使用時非常方便，既能表示音高，又能表示指法。

　　六線譜對吉他常用的演奏方式（獨奏、分解伴奏和漫彈節(jié)奏）分別用如下方式記錄：

　　獨奏（旋律）記譜：在六條線上寫上***數(shù)字。

　　六線譜中的數(shù)字表示吉他的品格，寫在線上的數(shù)字表示左手按第幾品，數(shù)字所在的線即右手應(yīng)彈的弦。

　　分解和弦伴奏記譜：在六線上畫“X”，此時六線譜上方往往有關(guān)于左手按和弦的指法圖或標(biāo)記表示。那么你就用左手按好和弦，“X”表示用右手指彈響其所在的弦。

　　掃弦節(jié)奏記譜：在六條線上畫“↑”、“↓”等符號，此時六線譜上方也往往有關(guān)于左手指法的提示。有時候上述幾種記譜法會在同一首六線譜中出現(xiàn)。

　　2.五線譜:目前世界上通用的記譜法。在5根等距離的平行橫線上，標(biāo)以不同時值的音符及其他記號來記載音樂的一種方法。

　　五線譜的每根線以及線與線之間的空間，自下而上分別稱為第1線、第2線、第3線、第4線、第5線和第1間、第2間、第3間、第4間。線和間如不夠使用，可在五線譜上方或下方增加線和間。加線及加間各分別稱為上加第1線、上加第1間；下加第1線、下加第1間等，各代表1個音級。這些音級的固定高度根據(jù)所用的譜號來決定。譜號有3種：高音譜號，亦稱G譜號；低音譜號，亦稱F譜號；中音譜號，亦稱C譜號。五線譜為適應(yīng)不同音域的人聲和樂器的需要，并避免過多的加線，有多種譜表，其中常用的有5種：即高音譜表(用G譜號)、低音譜表（用F譜號）、女高音譜表、中音譜表、下中音譜表（后3種用C譜號）。女高音譜表現(xiàn)已不常應(yīng)用,中音譜表僅用于中提琴，次中音譜表常用于大提琴、大管、長號的較高音區(qū)。另外還有上低音譜表、女中音譜表等。五線譜一般分類為：①總譜，記載合奏或合唱的樂譜，由許多單行譜聯(lián)合組成。②分譜，分別記載每種樂器或每個聲部的樂譜。③大譜表，由高音譜表與低音譜表聯(lián)合組成，用于鋼琴、管風(fēng)琴、豎琴及混聲合唱等。兩譜表中隱伏一條臨時加線代表中央C,故又稱十一線大譜表。

　　3.簡譜:所謂簡譜，是指一種簡易的記譜法。有字母簡譜和數(shù)字簡譜兩種。一般所稱的科譜，系指數(shù)字簡譜。數(shù)字簡譜以可動唱名法為基礎(chǔ)，用1、2、3、4、5、6、7代表音階中的7個基本音級，讀音為do、re、mi、fa、sol、la、si，休止以O(shè)表示。每一個數(shù)字的時值名相當(dāng)于五線譜的4分音符。

　　數(shù)字簡譜的雛形初見于16世紀的歐洲，那時有一個天主教的修道士名為蘇埃蒂；他用1234567來代表七個音來寫譜教歌，爾后寫了一本小冊子名為《學(xué)習(xí)素歌和音樂的新方法》，那時西方人極注重發(fā)明創(chuàng)造和版權(quán)等個人成績，才被即載入史冊。18世紀時瑞士人，名盧梭；1742年在法國巴黎向科學(xué)院宣讀了一篇論文《音樂新符號建議書》再提這“數(shù)字簡譜”，因當(dāng)時他寫《懺悔錄》一書，反而名聲大增。人一出名書也出名，《音樂新符號建議書》也被人重視了。18世紀中葉此后，又有一批法國的音樂家、醫(yī)生、數(shù)學(xué)家等把“數(shù)字簡譜”加以整理，完善。19世紀，經(jīng)過P·加蘭、A·帕里斯和E·J·M·謝韋3人的繼續(xù)改進和推廣，才在群眾中得到廣泛使用。因此這種簡譜在西方被稱為“加—帕—謝氏記譜法”。